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紫砂壶鉴别

 

化工壶与紫砂壶

价格

原矿紫砂制作成本,光原矿泥料费就不少于100RMB,还要计算制作的损耗,人工费,运输费等成本。

外观

化工壶:颜色鲜艳,反光感强,毫无泥料的颗粒感。

原矿壶:颜色古朴优雅,散发淡淡的紫砂香。

试水

化工壶:开水直接冲壶,会有刺鼻的味道,受热容易破裂。

原矿壶:毫无刺鼻味道。

 

鉴别制作工艺

第一点,看紫砂壶壶形、不同的紫砂壶有着不同的壶形,比如圆形壶,扁形壶等等。在市场中选购紫砂壶的时候,要想选购一款工艺感较高,有着古典意境的紫砂壶产品,我们可以以壶形的方式来挑选。壶形,要看自然度,如果它们是自然弧度,没有任何的僵硬感,给人一种舒适度,那么,便是工艺感较强的紫砂壶。

第二点,看紫砂壶工艺风格。紫砂壶工艺感最为突出的地方,便是表层的图案形式。所以,我们在进行紫砂壶鉴别的时候,可以着重看一下紫砂壶的表层图案,也就是紫砂壶的工艺风格,或浮雕,或素色,还是其他形式,此种方式,也是鉴别紫砂壶工艺性的主要条件。不过还要注意,若是图案有所破损,工艺感便会大大折扣,因此,我们在鉴别紫砂壶工艺时,要仔细观察。

以上两点,就是鉴别紫砂壶工艺高低度的主要方式。在进行紫砂壶鉴别的时候,看紫砂壶壶形,看紫砂壶工艺风格和工艺手法的完好度,如此,便可得到高工艺化的紫砂壶产品,让我们拥有古典享受,生活安逸感。

 

快速鉴别紫砂壶

第一点是看紫砂壶表面。由于是陶土而且不上釉,新的紫砂壶表面不可能是光亮的,而是有粗糙感。而假泥壶为了卖相好,一般会打蜡抛光。其次,紫砂泥中含有石英、云母等微量元素,在高温烧制中会形成结晶体,因此在光亮下,整个壶身能看到很多细微的银白色亮点。第三,真正的紫砂壶壶内外颜色几乎是一致的,不会相差太大。

第二点是用开水试紫砂壶。将刚烧开的水倒进壶内并沿着壶身浇下,盖上壶盖。你会看到水不是顺着往下流,而是被慢慢吸干;壶盖上则先是慢慢湿润,而后又慢慢吸干。这是紫砂壶拥有双层气孔,透气性好的表现。

第三点是将泡好的茶留在茶壶内,两三天内茶不会变馊。

 

老紫砂壶鉴别

历史越久远的文物越难鉴别,再加上古老的文物一般都很贵重,而现在科技的发达造成真假难辨的赝品越来越多,所以鉴别老紫砂壶必须对于紫砂壶的历史和特点要有一定的了解,这里强烈建议新壶友不要尝试去淘老壶。一般来说可以从以下几点来初步判断一款老紫砂壶的年代:

1、从时代风格韵味以及款识。

2、从造型特征及名家的制壶形制。

3、从不同时期的胎质差异。

4、从不同时期工艺技法的差别。

由于“古董级”紫砂壶的鉴别需要考虑的因素太多了,不是三言两语就能说明白的,还是需要壶友有很深的把玩经验后,再考虑吧。

 

紫砂壶鉴别真伪

泥料胎土——紫砂泥的颜色、颗粒度及肌理。不同年代的不同矿脉各有特点,清后期的“天青泥”就与历代泥料不同。时大彬制壶所用紫泥料,精选纯净,加工细致,改变了早期紫砂壶器表类似缸坛的粗气。

器形风格——器形是时代风格的物化形式,体现了制作者在时代风格的大框架下对形式美的感受。时代的变化,会影响到人们审美情趣的改变,审美情趣的改变会对器形的风格、各部分的比例关系产生重大影响,尽管壶嘴、壶把、壶纽的形状只是细节,但也会产生重大影响。

工艺手法——紫砂艺人的工艺手法即使是同一师傅传授也会有不同的风格。例如线条的粗细曲直,轮廓的方圆锐钝等。

气质神韵——这是最重要的鉴别标准。大凡名家之作,由于独具高超的艺术素养和数量的专业技巧,以及对泥料性能的深入了解和窑温气氛的把握,其佳作自有一股不可模仿的神韵,或者说跃动着一股灵气。当然此气质神韵即是前前面所提的泥料胎土\造型风格及工艺手法的集中体现。

印章款识——作假者嘴方便是刻制假的印章或镌(juan)刻假的提款,特别是利用现代科技手段更是可以乱真。因此,尽管印章款式是判断真假的一个因素,但唯印章论真伪就失之偏颇(po)了。事实上利用印章款式识辨真伪,需要知道许多相关知识。

 

底款鉴别紫砂壶

紫砂壶鉴别少不了接触印章款识,通过印章款识是鉴定一款紫砂壶的年代以及价值的最好佐证,但却也是最容易造假的、最容易扰乱鉴定过程的地方。一般来说在鉴定名家印款的时候会碰到以下三种情况:

1、真壶假款

这个是最尴尬一种情况,指紫砂壶经鉴定后确认为某个名家制作,但名家因某种原因,忘了刻铭印,后来拥有者为了提高紫砂壶的身份,而特意的刻上名家的款识,但却因后加的款识与原壶的风格很难达到一致,因此适得其反,弄巧成拙,现在一般都不会采用了。

2、真款假壶

制壶者的印章因过世或某种原因被其他人使用,但使用者因水平有限,做出来的紫砂壶达不到原作者的标准,破绽百出。

3、假款假壶

这个就是造价者通常采用的一种方法,但只要有经验的壶友一般都能鉴别出来。

而制壶高手、名家,对用印钤款都非常讲究,名家的款识不仅能够体现很高的艺术素养,并且在印章的造型和格局等方面的要求也是非常高的,这就可以作为鉴定名家款识的一个重要因素,壶友们鉴别名家款识的时候,可以关注以下特点:

印章制作十分考究

名家的印章,要么是本人所制,要么就是请篆刻名家专制,明显有艺术品位和灵韵。而伪印章则难以体现那种艺术和灵韵,多呆滞无神。

印章形式使用合理

有的名家在同一个紫砂壶上会使用两方甚至两方以上,不同形式的印章,除了印章的设计很考究以外,钤印的位置也是十分讲究,就算数量多,样式不一样,但整体上却还是显得非常和谐统一。

 

怎样鉴赏紫砂壶?

答:鉴赏紫砂壶一般有“六字诀”——形、泥、火、工、纹、用,由于每个人对紫砂壶了解程度不同,故对“六字诀”的理解也会有很大的不同。

形——指紫砂壶的器形,即从器形的角度,从形式美规律对紫砂壶艺术品位进行评价,并对器形的独创性、文化含量、艺术传达手法也有一定的要求。但不论是何类器形,都要求使用功能与艺术造型相统一,达到完美的结合。

泥——指紫砂壶的胎质。紫砂泥有精粗优劣之分,优质的紫砂泥,色泽温润,不艳不俗,古雅淳朴,包浆内含,俗称水色。这样的茶具只要使用得法,很快就能养出珠玉般光泽。

火——指紫砂壶的烧成质量。一般都用紫砂壶的胎质、表面颜色、器表肌理效果来进行评估。《阳羡名陶录》说:“过火则老,老不美观;欠火则稚,稚砂土气。

工——指紫砂壶坯的做工优劣。器形相同而做工不同的紫砂壶,其价位可有天壤之别。紫砂行业对每类紫砂壶都有详细的工艺要求,涉及壶式、盖、嘴、把、底足、纽等制作及装配等方面。

纹——指紫砂壶上的装饰,主要指题铭、刻画、印款等。所涉及的内容很多,如题铭,不仅涉及内容是否文雅,也涉及书体、题字的布局、镌刻的刀法等。选择有铭文之壶,先看内容,再察书法及刀工,如铭文无意趣,刻工又粗陋,倒不如选择无纹饰者为好。

用——指即壶沏茶的功能。涉及内容也很多。如壶的容量大小是否合适,壶嘴出水、止水是否利索,壶把端提是否顺手省力,壶盖是否严密等。紫砂壶之所以著名,主要是因它有优良的宜茶功能。

大德元意,云龙(强德俊)

 

不能看成是伪品、赝品的紫砂器有哪及种:

艺徒学艺的仿制品——紫砂是手工技艺,艺徒学艺,除打下手都要临摹师傅的作品,这是艺徒必须经历的。仿制品经过师傅修整过,一般也作为师傅的作品出售(一般为行货,又叫粗货)。所有的手工艺行业都是这样做的。

艺人为宣传自己而做的仿制品——艺人在小有名气之后也仿制前代名家的传世名作,这是艺人宣传自己技艺水平的一种方式。所以,有不少仿器上署有“大彬仿供春式”、“石楳(mei)仿古”、某某仿造“等等,这在传世紫砂壶中屡屡可以见到。这种标明仿制者的仿制品,不能视为伪品。

收藏家请名家仿制的仿制品——按照传世器进行模仿复制,主要发生在清代中期以后,当时有些文人士大夫好古成癖,醉心于搜求历代古文物,也包括紫砂壶。有的收藏家请当时制壶高手,到家中专门仿造明代名家名壶。如请代光绪年间的吴大溦(1835—1902),喜爱收藏,曾邀请当时著名壶艺高手黄玉麟至家中,为其彷制前代名家的紫砂壶。此种彷制虽然也算是作伪。但这类彷品水平很高,有的甚至还超过明代原作,故不宜当作伪品。

盖有名家印款的粗货——粗货是紫砂壶中的大路货,是紫砂行业内世代相传的公共样式,如刻有“惠孟臣”印章名款的水平壶,钤有“君德”、“思亭”等人名款的小水平壶,从清代到现代一直生产,从未间断过。名款的作用只表明这是一把喝功夫茶的小壶。还有由农民制作的大路货“龙蛋茶壶”,底上盖印往往是“时大彬制”正楷长方形木印款等。这些都不能视为伪品,应看成是民间艺人约定俗成的一种印款标志。

家族产品——主要表现是师傅用制品署名,儿子的作品用父亲的名款印章。文献记载,明代李仲芳是著名紫砂壶艺人李茂林之子,又是时大彬的高足,其技艺兼长家传与师承,制品文巧精绝,技艺俱佳,大彬见而赏之,拿来自署款识。所以,时大彬传世紫砂壶中肯定有李仲芳的作品,但无法区别。又如清代制壶名手杨彭年,有女杨风莲,亦善于制壶,多用杨彭年的印章署款。民国时期制壶名家程寿珍,其制壶印章均由程盘根保管,程盘根制壶也常用其父的印章,特别是一枚“八十二老人作此茗壶巴拿马和国货物品展览会曾获优奖”的款印,在程寿珍逝世后的一段时间中,程盘根曾有使用。据说当代宜兴的紫砂壶世家中,子承父业,并用父印的情况比之历史上更加普遍。此外还有些紫砂壶艺人,技艺精绝,名声显赫,其制品为时人所钟爱,订购者众多,或者应酬繁忙,应接不暇,于是让徒弟或者请同时代制壶艺人,即自己的师兄弟,代为制壶,自己署款,此种代制紫砂壶,虽然并不同于作伪,但毕竟不是本人所制,也给鉴定带来种种困难。

 

为什么说紫砂壶的壶式有鉴定意义?

答:鉴别一件紫砂壶的真伪,判定其是历史遗留下来的真品,还是后世的彷品或伪造,这就要从壶式的时代风格、泥料、工艺、装饰的特征、署款铭记的方式内容等诸多方面进行,经过全面的考察分析,才能正确的判断。壶式的时代风格是紫砂壶制作时代审美观念的物化形式,深深地打上了时代审美特征的印记。纵然前代的壶式后代人可以仿制,而时代气息却是无法模仿的。例如明代壶式以筋囊纹形体为特色,讲究制壶工艺的难度性、强调盖口筋囊对应的严谨性,所以才会有作工极为工整,一囊一瓣都交代得清清楚楚,壶体内外的筋囊完全对应,决不会出现筋囊壶的器形外表圆与内腔的“偷手”等种种表现。

由于明代紫砂壶的精华是筋囊壶式,故此时虽有圆壶、方壶的制作,但从壶式上也可依稀地看到筋囊壶式的影响。所以,明代方壶的特点是糅合了筋纹的因素,壶式线条复杂;圆器则造型浑厚圆润,有柔中寓刚的意蕴。从清朝早期开始,人们的审美意趣转向自然与清新,所以紫砂壶式开始盛行塑器,以雕塑的手法模拟花、果、树木、动物之形的壶式开始争奇斗艳,壶式的风格很自然地转向艳丽秀美,追求形象的逼真。如像生瓜形的紫砂壶,壶体作瓜形,盖则塑为瓜蒂,把塑成瓜藤状,流作成圆卷的瓜叶状,每一部分都力求像真,为求像真还将瓜体、瓜蒂、瓜藤、瓜叶的纹理、筋脉都塑造得惟妙惟肖。这种对神形毕肖的热衷追求,成为清初期紫砂壶式的时代特征。清初紫砂壶方形壶,以线条挺劲,轮廓分明,壶面空旷,不作修饰为特点。紫砂圆形壶也有相似的特点。

清中期以后,艺术流行仿古,与是有了更生壶式的流行。为了适应题铭刻画的需要,紫砂壶又以器形简洁凝重的方式为主流,壶式或是借鉴古代铜器、汉砖汉瓦的造型,或是借鉴生活用器的器形,或是仿动植物形态的壶形,或是按照器用设计的几何造型,总之是让人能抒发寻古之情。另外,还根据壶形,分别采用不同的泥质,做出天青、黯肝、朱砂、梨皮、调砂、团泥等颜色肌理。一般都经过仔细修饰,线条流畅,圆器圆润,方器明朗,流、把配置匀称协调,整体有一种简洁灵秀的气质。及至曼生壶以题铭装饰,更将几何形体发挥得淋漓尽致。清未至民国的壶式仍主要沿袭曼生壶式,不事创新,缺乏生气。

三元如意,龙吟壶,强德俊

为什么说紫砂壶的鉴定还要注意器形的细部?

答:紫砂壶式的鉴定还应该注意壶式中的一些细微特点。例如,紫砂壶的器形,有年代越早器形越大的特点。明代紫砂壶,器形稍大,气势沉稳;清代紫砂壶器形变小,以小壶居多。又如壶把,有提梁和端把两种,明代的提梁的环体趋向于浑圆,但用手触摸即会感到提梁的提梁的内侧一面是起棱的,以便提握。清代中期则变为扁提梁或六方提梁。明代紫砂壶的端把较大,形式比较舒张;清代前期紫砂壶的端把呈耳朵形,造型变小;清代中期以后的紫砂壶的端把呈倒耳形,有的耳把下部还出现一个小垂饰。再如壶流部的出水孔,在不同的年代也有所不同。明代至清初均为独孔,清代中期以后改为多孔,在20世纪70年代的出口日本的紫砂壶上出现了半球状的网孔,据说这是受日本陶瓷器的影响,是“洋为中用”的成果,以致成为“文革壶”的特征之一。

 

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