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紫砂壶与大自然各大要素有机完美结合

紫砂壶的设计、创意与定型制作完成,往往借助大自然的花草、树木、鸟兽、虫鱼的基本造型,有加以艺术的概括整合,将壶的各大要素有机完美结合,制成高品位动物紫砂壶。在紫砂艺术的传承中值得我们继续探索和学习。

紫砂壶的产生和发展,是历代陶人和民间艺人以及各路文化人参与,不断创新的结果。经历朝历代相继相承,完成了紫砂壶传统造型的各大系列。回头看时大彬、陈鸣远、朱可心等各个时代的大师作品,不难发现,他们在紫砂壶的设计、创意与最终完成并定型流传,往往都借助大自然的花草、树木、鸟兽、虫、鱼的基本造型,又加以艺术概括与整合, 将壶的各大要素---把、流、盖、的子、壶身、壶支脚有机完美结合,最终制成高品位的紫砂壶。这给了我们今天还在学习上进的新一代紫砂从艺者一个极大的启发,也使我们在继承中有传世宝壶得以参考,在创新中有了发展的目标与方向。

紫砂界前辈们给我们留下了宝贵财富。自明代供春创制供春树瘿壶起,经过万历年间时大彬发扬定制,至明朝末清朝初,制壶名手如陈仲美、李仲芳、徐友泉、陈用卿等大家相互仿制,渐形成了许多茗壶造型的传统形式。以徐友泉为例,他的作品形式就有苦竹节君、冬瓜段、分蕉、蝉翼、沙鱼皮、天鸡等等。以后的紫砂壶名手大都承袭前代的造型在吃透了传统工艺之后,又有了长足的发展与创新。

在借助大自然万物创作手法中,清初紫砂名手陈鸣远是一位创立发展田园风情紫砂壶的奠基式人物。从传世品看,故宫博物院藏有陈鸣远制的《松鼠葡萄壶》;南京博物院收藏有陈鸣远的《南瓜壶》,壶身刻有“仿得东陵式,盛来雪乳香”十字行书,以记录自己对田园风情的心灵寄托。另外, 陈鸣远还有《束紫三友壶》,梅竹松集于一束成为紫砂壶,把三君子的品位表现出来,很妙也很得趣。陈鸣远制的菜型水函,其形状是一棵活灵活现的大白菜,一条大青虫正在吞咬菜叶,妙趣横生;陈鸣远制的桃菱果杯,造型更是灵巧,他以藕作把,半桃为怀,菱果为足,使人想起四时瓜果的田间风味与大自然的丰足。

应该说,在各个时代,紫砂壶名家,在挖掘运用自然之物来抒发田园情意方面,已形成了一个丰盈的体系。现代紫砂艺人朱可心,以梅桩、竹段见长,他贴的梅花,如老梅生野,秀逸而高风古朴,他贴的竹叶竹枝,如春园带雨,和风细润。这都是他们能长期留心、用心观察大自然中梅竹的风韵,加上自己的艺术主张,逐步形成了自己的紫砂壶艺术风格。

打开了借助大自然,寻求田园风情这样一个通道后, 紫砂壶沿这条路发展下去,是有极大的拓展空间的,在时下的一些紫砂壶艺人手上,南瓜系列壶从色彩的逼真,到造型的各异,使人真的像看到了一个丰收的秋天,充满了无限的怀乡思情;荷花青蛙壶系列在一朵丰盈的荷花之上, 青蛙欲卧欲跳, 欲鸣欲藏,栩栩生生,妙在趣中。梅花春桩系列壶,“梅花盈枝,清香暗动,直报春清息”。竹段系列壶,竹叶越来越向写意抒怀发展。“轻风细雨还滴翠,一脉雅为君融。” 试想, 手持上节竹段好壶,品一壶香茶,面对竹林碧影,明月清风,何不让人生出若干闲逸之心?

借助大自然万物之相为紫砂壶造型,走田园风情之路,最近有的艺人把花货向光货发展是一个极好的开端。比如,设计一个葫芦型壶身,作实用光壶,同样可以给人一田园之风感觉;又比如,在光壶壶身上,略微加一二片竹叶,贴上三两朵梅花, 不繁不赘, 情趣却很雅致,再加上名家手笔刻上“梅花香自苦寒来,” “清风一枝竹上碧,”真可谓雅妙奇绝。

总之,借助自然,发展艺术,是紫砂壶的一个大课堂, 值得我们正在从事学习、探索、创新的后起来者去花更多的心思来达到更高的境界。

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浏览人数:2270发布时间:2013-12-18
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